“Thanh minh thượng hà đồ” là bức tranh nổi tiếng với kích thước “khủng” được vẽ vào thời Bắc Tống (Trung Quốc) và là kiệt tác duy nhất còn sót lại của họa sĩ Trương Trạch Doãn. Bức tranh này là một di tích quốc gia và hiện đang được lưu giữ trong Bảo tàng Cung điện Bắc Kinh.
“Thanh minh thượng hà đồ” rộng 24,8cm, dài 528,7cm, thuộc thể tranh cuộn dài, sử dụng thủ pháp bố cục đa góc độ để ghi lại một cách sinh động khung cảnh đô thị sầm uất của kinh đô Biện Kinh (nay là Khai Phong). của triều đại Bắc Tống. Đặc biệt, điều kiện sống của các tầng lớp nhân dân lúc bấy giờ là minh chứng cho thời kỳ phồn thịnh về nhiều mặt như văn hóa, kinh tế, xã hội thời Bắc Tống.
Bức tranh cuộn dài hơn 5m mô tả một số lượng lớn người với nhiều sắc thái và hoạt động khác nhau, cùng với gia súc, ngựa và các vật nuôi khác, ngoài ra còn có xe cộ, thuyền, nhà, cầu. cống… Mọi thứ mà người ta mong đợi đều được vẽ ra, mỗi thứ đều có những đặc điểm riêng, thể hiện những nét đặc sắc của kiến trúc thời nhà Tống, có giá trị lịch sử và nghệ thuật cao.
“Thanh Minh Thượng Hà Đồ” có bố cục rất rộng, là góc nhìn toàn cảnh từ trên cao, chân thực nhưng cũng có điểm nhấn. Bức tranh tuy dài nhưng không lộn xộn, tạo cảm giác tù túng mà cô đọng khéo léo, các chi tiết, đối tượng được sắp xếp hợp lý, đầy sự hóm hỉnh, hóm hỉnh.
Bức tranh có nội dung phong phú, miêu tả nhiều đối tượng, tổng cộng có 814 nhân vật, 28 chiếc thuyền, 20 phương tiện, 60 con vật và 170 cây cối. Nội dung phong phú, nhiều màu sắc hiếm thấy trong tranh cổ, không chỉ có hành vi và trang phục khác biệt, ngay cả dung mạo và khí chất cũng khác biệt, tràn ngập cảnh xung đột kịch tính, kỷ vật vô tận.
Theo tên bức tranh “Thanh Minh Thượng Hà Đồ”, có thể hiểu đây là khung cảnh sinh hoạt của người dân Trung Quốc vào thời Thanh Minh ở Biện Kinh. Tuy nhiên, cũng có ý kiến cho rằng thành phố được miêu tả trong bức tranh là không có thật và tên bức tranh chỉ đề cập đến một ngày có thời tiết trong lành.
Nhiều người nói rằng bức tranh này vẽ nên cảnh phồn vinh, con người sống hạnh phúc, nhưng đó chỉ là bề nổi. Thực ra, Trương Trạch Đoạn muốn thể hiện “có suy có suy”, trong “có bền có mất ổn định”, chẳng hạn như cây cầu sắp sập, ngựa đột ngột mất lái và dòng người ngược xuôi. thiếu cảm giác an toàn và nhiều dấu hiệu nguy hiểm khác.
Các chuyên gia nghiên cứu về bức tranh này bất ngờ phát hiện Trương Trạch Doãn cũng có “hơi cá tính” khi vẽ nhiều hình ảnh có vẻ khiếm nhã, khó hiểu. Trong đó có một chi tiết, được phóng to gấp 100 lần bức ảnh, bên cạnh con phố đông đúc, dưới gốc cây, một chàng trai trẻ đang ngủ một cách lén lút, im lìm.
Tư thế ngủ của người này cũng rất kỳ lạ, anh ta nằm sấp, cởi bỏ chiếc quần dài để lộ chiếc quần đùi màu đỏ. Cởi quần áo đi ngủ là chuyện hết sức bình thường, vừa ngủ ngoài đường tấp nập lại còn phải cởi quần, thật sự đi ngược lại quan niệm thẩm mỹ thời bấy giờ.
Một số người suy đoán rằng thanh niên ngủ thảnh thơi như vậy để tránh nóng mùa hè, nhưng bên cạnh là một cụ già đang ngồi hóng mát thì hành động này có vẻ không phù hợp.
Tuy nhiên, nếu xét về khía cạnh xã hội thời bấy giờ, mức độ cởi mở của nhà Tống thực sự ngoài sức tưởng tượng của bạn.
Thời nhà Tống có hình thức “giao hàng” tương tự như hình thức giao đồ ăn thời hiện đại. Đó là, nhiều nhà hàng có dịch vụ đặt đồ ăn qua “tiểu ngạch” để quảng cáo, bán hàng khắp đường phố. Sau đó nhân viên trong nhà hàng sẽ mang đồ ăn đến tận nơi.
Ngoài ra, tư tưởng của người Tống cũng phóng khoáng không kém, thậm chí phụ nữ có thể ăn mặc thoải mái, thiếu vải và đã trở thành một loại hình thẩm mỹ.
Chi tiết ông ăn ngủ dưới gốc cây mát rượi đến nay vẫn chưa giải thích được. Ý đồ của Trương Trạch Đoạn có thể sâu xa khó hiểu, nhưng cũng có thể đơn giản đến khó tin.
Nguồn: Sohu
